北京2014年5月24日電 /美通社/ -- 2014年5月24日，合肥大摩「紙的時代」書店、合肥大摩廣場聯合北京意中聯合文化發展有限公司引進，達·芬奇原作《半裸的蒙娜麗莎》中國首展暨繪畫與設計藝術展覽。意大利駐滬總領事裴思泛先生，與文化處處長孟凱若先生出席開幕式并致開幕辭。他們表示，這是一次藝術水平極高的展覽，展覽組織形式大膽創新，是中國首次由書店攜手商場在百貨公司內舉辦的高水準藝術大師作品展，通過展覽推廣了意大利文化，讓更多中國人了解意大利。
展覽在合肥大摩「紙的時代」書店舉行，除油畫真跡外，本次展覽還包括二十五件由達·芬奇手稿復原的設計作品。眾所周知，達·芬奇的藝術世界并不是只有繪畫，他為米蘭大公工作期間，設計了大量軍事武器、民用飛體器、橋梁等領先世界五百年的超前設計。
此外達·芬奇手稿復原作品中首次引入文藝復興色彩。這是由羅馬美術學院文藝復興專家團隊研究實現，再現了文藝復興時期繪畫色彩的獨特風格。與羅馬美術學院互動，北京服裝學院藝術造型系的師生專門為本次展覽組織了文復興繪畫藝術臨摹，旨在讓觀眾真切感受到文藝復興的藝術氣氛，同時帶動意中兩國年輕藝術家、學生之間的互動研究。
萊昂那多·達·芬奇繪畫與設計藝術展覽得到意大利駐華大使館的大力支持，不僅是第一次萊昂那多·達·芬奇的油畫原作進入中國，而且首次引入立體策展形式，即大師原作、現代藝術家、工程師與古代大師互動復原作品、跨國藝術院校師生互動研究成果、三為一體的立體展示形式，旨在啟發廣大青少年對藝術進行全面思考與創新。
達·芬奇的《蒙娜麗莎》毫無疑問是世界上影響較大的藝術品，沒有之一。從它誕生之日起，就受到無數人的狂熱癡迷。她的面龐或許不是標致的，但有著世界上最神秘的微笑，這一微笑讓無數觀看者心馳神往。它有著傳奇的歷史，100年前，意大利人文森佐·佩魯吉亞為了讓她的微笑重返意大利，把它從法國巴黎盧浮宮偷走。盧浮宮每年接待近800萬觀眾，永遠有無數觀眾在它面前流連忘返。作為法國的國寶級藝術品，《蒙娜麗莎》只出過兩次國，1963年訪美，1974年去日本。如今《蒙娜麗莎》已被禁止出國，人們只能隔著厚厚的玻璃和重重的人群遠遠地望去。
近幾年，出現了兩件《蒙娜麗莎》的姐妹篇。2012年有一件名為《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》在瑞士日內瓦亮相，此畫因1913年住在倫敦艾爾沃斯的收藏家休·布萊克收藏而得名，最后幾經輾轉被瑞士某財團收藏。此畫的特點在于幾乎與《蒙娜麗莎》一模一樣，只是面龐更為年輕。它雖被鑒定為15世紀的作品，但英國牛津大學專攻達·芬奇研究的馬丁·坎普教授認為“不對勁的地方很多”，極有可能是當時的仿作。達·芬奇的同一作品有多個版本，這倒不是什么新鮮事，比如著名的《巖間圣母》就有兩個版本，分別藏于法國巴黎盧浮宮和英國倫敦國家畫廊。
另一件更讓人吃驚的畫作，就是本次展覽展出的《半裸的蒙娜麗莎》。進入20世紀以來，自從法國的先鋒藝術大師馬塞爾·杜尚給《蒙娜麗莎》添上胡須，創造了名作《帶胡須的蒙娜麗莎》以來，人們就開始了各種惡搞，塑造出各種奇形怪狀的蒙娜麗莎圖像。但如此眾多的搞怪者們幾乎沒有一個狂妄到剝去蒙娜麗莎的黑衣，赤裸裸地呈現在公眾面前。有趣的是，現代人沒敢做的事，達·芬奇自己已經做了。
2009年，一幅被法國皇室拿破侖家族秘密收藏200多年的《半裸的蒙娜麗莎》現身意大利芬奇鎮的達芬奇博物館。此畫較早屬于拿破侖的叔叔 -- 紅衣主教約瑟夫·菲希，被收藏在菲希私人圖書館的一堵木墻后近一個世紀。“裸體禁忌”是西方藝術史中的長久命題，是此畫遲遲不能與世人見面的原因。較著名的例子莫過于西班牙浪漫主義大師弗朗西斯科·戈雅的名作《著衣的瑪哈》和《裸體的瑪哈》。
展覽主辦方：合肥大摩「紙的時代」書店、合肥大摩廣場（華爾街店）
支持單位： 意大利駐中國大使館
意大利駐滬總領事館
意大利普利茂里基金會
羅馬拿破倫博物館
羅馬美術學院
北京服裝學院國際學院
北京服裝學院造型藝術系
協辦單位： 北京意中聯合文化發展有限公司
MF Art Collection
GALLERIA MARINO
特邀原作： 《半裸的蒙娜麗莎》
特邀策展人：中國藝術研究院汪瑞副研究員、藝術史博士
特別鳴謝： 意大利駐華大使白達寧先生
意大利駐上海總領事裴思泛先生
意大利駐上海領事館文化處處長孟凱若先生
意大利普利茂里基金會主席Massimo Colesanti教授
羅馬拿破倫博物館館長Giulia Gorgone教授
意大利博爾蓋賽博物館館長Anna Coliva
意大利著名收藏家Giuseppe Marino先生
羅馬美術學院Isabella Tirelli教授及其團隊
北京服裝學院國際學院全體師生
北京服裝學院藝術造型系全體師生
文藝復興藝術史研究學者吳嘯雷先生
