Artmarket旗下公司Artprice的《2019年度藝術市場報告》顯示，藝術市場持續增長，全球市場信心令藝術品交易數量創歷史新高，法國市場2019年的表現尤其突出。

第22期《全球藝術市場年度報告》是藝術市場信息全球領先門戶Artmarket.com旗下公司Artprice（由Thierry Ehrmann創辦和管理）與其強大的中國合作機構雅昌（由萬捷管理）精誠合作的結果，展示2019年1月1日至2019年12月31日全球純藝術（包括繪畫、雕塑、素描畫、攝影、版畫和現代雕塑等）的拍賣情況。 

自信而穩定的增長，創紀錄的全球成交量

2019 年，藝術市場繼續深化，全球通過拍賣行售出的藝術品數量達 55 萬件，創下歷史新高，總成交額為 133 億美元。年成交量為 1945 年以來的歷史新高，并創造了有史以來最深入、最廣泛的公眾藝術市場。 

受投資邏輯、投機性購買、激情收藏和全球新博物館對大師作品旺盛需求的多重影響，2019 年全球藝術市場呈活躍態勢，全球成交量達 55 萬件，創下歷史新高。 

增長的推動力包括：獲取藝術市場信息的便利性、線上銷售（99% 的市場參與者已聯網）、市場的金融化、更年輕的藝術品消費者數量的不斷增長（從二戰后的 50 萬到 2019 年的 1.2 億），以及藝術市場向整個亞太地區和印度、南非、中東、南美等地區的擴展趨勢。

就成交額而言，全球藝術市場總額下降 14%，主要原因在于缺乏 5,000 萬美元以上的杰作；但流拍率仍穩定在 38%，藝術品總體價格指數也保持穩定，變化率僅為 0.48%。 

120 年來，“流拍率”都受到密切關注，因為它快速反應了市場何時進入投機模式（低于 20%）或信心崩潰模式（超過 60%）。根據著名藝術市場社會科學家雷蒙德·莫林 (Raymonde Moulin) 的說法，當前 38% 的比率接近“理想”的流拍率水平。 

藝術市場的優勢與其絕無僅有的選擇水平相關，它在很大程度上反映了 Artprice 的名言：“在天時、地利、人合的機緣下，購買對的作品”。 

20多年來，藝術市場經歷了大幅增長

一個高效、流動、透明，類似于金融市場的藝術市場。

在一個許多國家公布的季度經濟增長率遠低于 1% 的世界，藝術市場再一次證明了它與金融市場相似的的效率、流通性和透明度......關鍵數字的增長證實了這一變化： 

- 藝術市場總拍賣成交額自 2000 年來增長了四倍，從 32 億美元增長到 2019 年的 133 億美元。

- 同期拍賣成交量增長一倍，2000 年售出 27.2 萬件，2019 年售出 55 萬件。

Artprice100®（包含了所有歷史時期創作總和的全球指數：如古典大師、現代藝術、戰后/當代藝術時期）表明，從 2000 年 1 月 1 日到 2019 年 12 月 31 日，藝術品價值增長了 396%。

盡管各國央行，尤其是歐洲央行維持著接近于零甚至負的基本利率，但藝術市場仍保持著健康發展態勢：自 2000 年以來，我們的 Artprice100® 虛擬指數（包括所有歷史時期的創作總和）增長率為 396%。 

互聯網（據微軟估計，全球有超過 63 億人聯網）目前已成為全球拍賣運營商最重要、最權威的平臺，用于鞏固其在各大洲的市場份額。在全世界 6300 家拍賣行中，99% 利用了互聯網（2005 僅為 3%）。

法國加入四大藝術市場 

法國拍賣成交額增長 18%，有史以來表現最佳：2019 年總成交額為 8.3 億美元，在主要藝術市場的排名躍升至第四位。但它與排名第三的英國仍有較大差距，后者藝術品年度拍賣成交額比它高出 2.5 倍。 

Thierry Ehrmann: “如果 Eric Turquin 收藏的卡拉瓦喬 (Caravaggio) 作品在圖盧茲的拍賣會上按計劃拍賣，而不是在拍賣前兩天私下售出，法國 2019 年的年度成交額將接近 10 億美元。”

然而，法國藝術品拍賣的實力主要源自它巨大的數量。法國 2019 年售出藝術品 8.2 萬件，是全球第二大市場，位列美國（售出 9.9 萬件）之后，于英國 （7 萬件） 和中國（6.6 萬件）之前。

今天的法國有著歐洲最強大的拍賣行：艾德 (Artcurial)拍賣行，在全球拍賣行總成交額排名中位列第 11 位。 

2019 概覽

全球藝術市場總成交額 133.2 億美元，總額下降 14%，主要原因在于超高價值的杰作（價格高于 5，000 萬美元）數量減少。

全球售出藝術品 55 萬件，創歷史新高。 

2019 年拍品平均價格 24,300 美元

拍品中位數價格為 940 美元

約 90% 的拍賣品售價低于 17,000 美元

流拍率穩定在 38%（稍高于三分之一）

總體價格指數穩定在 +0.48%

當代藝術品價格指數增長 4.44%

財務業績

重復上拍*顯示，自 2000 以來的年度平均回報率在 +5.5% 和 +8.2% 之間。

售價在 20 - 100 萬美元之間的作品年度回報率最高：自 2000 年起，為 8.2%

* 2019 年在拍賣行買入和售出的同一件作品

軟實力

美國（46 億美元）超過中國（41 億美元）和英國（22 億美元）

中國的調整幅度 (-9%) 低于美國 (-22%) 和英國 (-21%)

藝術市場前三強占據了全球藝術品拍賣成交額的 82%

法國是唯一一個出現正向增長的主要市場：+18%

拍賣行

佳士得和蘇富比的拍賣總和占全球藝術品拍賣市場的 54%：分別為 36.5 億美元和 35.9 億美元

五家中國拍賣行排名上升至全球前 10

富藝斯2018年創下有史以來最佳業績，2019年較上年降低11%，但仍為歷史第二高。

艾德拍賣行全球排名提升至第 11 位，成為領先的歐洲拍賣行

藝術家和創紀錄結果

2019 年，一億美元以上的拍賣結果僅有一例（2018 年為兩例）。

克勞德·莫奈的 《干草堆》 （Meules，1890) 拍出 1.107 億美元，創下當年的拍賣紀錄。

價格是 1986 年上一次拍賣的 44 倍。

克勞德·莫奈的年度拍賣成交額上升至全球第二名，位于巴勃羅·畢加索 (Pablo Picasso) 之后，趙無極之前。

杰夫·昆斯 (Jeff Koons) 的 《兔子》（Rabbit，1986) 拍出 9，110 萬美元，使其再度成為“全球最有價值的在世藝術家”。 

格哈德·里希特 (Gerhard Richter) 和大衛·霍克尼 (David Hockney) 為全球最暢銷藝術家，2019 年度總額均為 1.3 億美元。

三大趨勢

1.街頭藝術出現在拍賣臺上的次數越來越多，并出現了自己的明星：卡伍斯 (Kaws) 和班克斯 (Banksy)。許多其他街頭藝術家（包括 Invader、Stik、Shepard Fairey 和 Vhils）的拍賣榜排名也在上升。

2.非裔美國藝術家和非洲裔藝術家重新贏得他們在藝術史和藝術市場中應有的地位。克里·詹姆斯·馬歇爾 (Kerry James Marshall) 的 Artprice 綜合排名上升至第 55 位。

3.佳士得在香港舉行的“HI-LITE”拍賣會，以21 世紀的首個重大藝術運動命名。

The Museum Industry® 是 21 世紀的全球經濟現實，代表著藝術市場背后的推動力量。

博物館行業的成長也起到了重要作用。全球每年新增博物館 700 家，博物館行業已成為 21 世紀的全球經濟現實。2000 年至 2014 年間開放的博物館數量超過了過去兩個世紀的總和。

對館藏級作品的需求是藝術市場驚人增長的關鍵要素。當前的藝術市場既成熟，又具流通性。 

（美通社,2020年2月26日巴黎）